刚产生“我要进军日本游戏市场”的念头时，司芜就决定要朝小众领域狂奔。最后她挑挑拣拣，在一众选项里选择做恐怖游戏。
从扩大游戏用户，收集更多玩家恨意的角度来看，司芜应当选择一个受众更广，玩家上手意愿更高的类别。毕竟日本本土就盛产游戏，厂商的竞争十分激烈，要是不选择一个好一点的赛道，她的作品宣发之路会困难很多。
但正因如此，司芜偏偏反其道而行之。她的逆反心理此时发作了，认为“做一些市场检验过的东西，然后在后期拉胯创死玩家”这种操作根本不叫“赢”，而是拾人牙慧，有左思效潘之嫌。
到头来，她的游戏成了“低配”不说，人们对她的贬低都会转变为对“高配”的赞美——不好，在《做游戏挑衅人类》这个游戏里，玩家司芜的事业被别的游戏人比了下去！
那不成，司芜玩游戏就是要赢，而且最好能在别人的长处上赢，如此才能满足一点战斗人格的胜负欲。如果说一年之前，司芜还愿意做些套路游戏，并且偷偷在中间掺点史，现在经过一年的历练，她早已形成了自己的艺术风格。let's艺术！
然而想要做好游，就不得不牵扯出一个问题：投入巨大资源和时间精力，拥有系统的司芜或许能搬出一款比肩，甚至优于市面烫作的游戏，但她真的有必要做到这一地步吗？
又或者说，这个游戏规格升级了，其他国家的游戏就保持低质吗？为了保证公平，不得让每个游戏都卷起来？那她创业的成本也太大了！非要到了这一地步，司芜又觉得人不能一直想着和别人比，自己过得舒服愉快就行。
虽然行为上一直拉磨，但不妨碍司芜嘴上说着“我们应该享受生活”，并且准备去一个竞技压力小的赛道。挑拣到最后，恐怖游戏进入了她的视线。
其实“恐怖”标签在日本并不冷门，“日式恐怖”更是日本人具有独特民族风味的自留地。此赛道的竞争者不多，标杆却很鲜明，没有那么容易被人比下去。
但司芜对此很满意。都做别国游戏了，当然得多从对方文化里考虑，她也乐意琢磨这些具有本土特色的东西。可以说，新文化对司芜的吸引程度堪比于《神诞之日》出了新的神话角色，不管有没有强度，总要屯一个以备不时之需。
——不好意思，司芜又想起这坨了。不过听说此游写了历史断代的